Вилла Поппеи раскрыла роскошный зал: фрески ожили под руками археологов

В Зале Маски и Павлина Виллы Поппеи найдены новые фрески

20.12.2025 03:19

Тишина подножия Везувия обманчива: там, где кажется, что всё уже найдено, земля снова подбрасывает сюрпризы. В Оплонтисе, между Помпеями и Геркуланумом, реставраторы и археологи шаг за шагом возвращают к жизни одну из самых роскошных вилл региона.

Фото: Generated by AI (DALL·E 3 by OpenAI) is licensed under Free for commercial use (OpenAI License)

Расчистка древней мозаики кисточкой

На этот раз внимание приковано к Залу Маски и Павлина — месту, где фрески буквально выходят из-под пола. Об этом сообщает руководство археологического парка со ссылкой на директора Габриэля Цухтригеля.

Почему Вилла Поппеи снова оказалась в центре внимания

Вилла Поппеи в Оплонтисе традиционно связывают с именем Поппеи Сабины - второй жены императора Нерона. Это не просто "богатый дом у моря", а целый мир позднеримской роскоши, где архитектура, живопись и садовое пространство были задуманы как единый спектакль для глаз. Извержение 79 года н. э. не уничтожило эту виллу полностью — скорее законсервировало, позволив современным исследователям спустя века читать её как сложный текст, написанный штукатуркой, пигментом и планировкой.

Нынешний проект раскопок и реставрации стартовал не ради сенсаций. В западной части виллы, у городской улицы Виа деи Сеполькри, накопились структурные проблемы: нужны укрепления, уточнение состояния стен и сохранение декоративных слоёв. Но именно такие "технические" работы часто открывают лучший доступ к прошлому — ведь под слоями поздних укреплений и под полами нередко скрывается то, что раньше не удавалось прочесть.

Зал Маски и Павлина: что скрывал пол знаменитого помещения

Зал Маски и Павлина известен своим утончённым убранством во Втором помпейском стиле — когда стены превращают помещение в иллюзию архитектуры, открытых пространств и изящных "сцен". Однако, как отмечают участники проекта, даже после первых раскопок оставались вопросы: каков был точный план этого участка, как связаны помещения между собой, где проходили границы декоративных программ и что именно относилось к изначальному замыслу, а что появилось позже.

Сейчас археологи работают в условиях влажной, плотной почвы, и находки проявляются медленно — как если бы краска возвращалась на стену по собственному желанию. В числе самых заметных открытий — новые фрагменты фресок с необычайной сохранностью цветов и деталей. Наиболее эффектная находка — фигура павлинихи, которая "дополняет" уже известного самца на южной части стены. В итоге композиция становится симметричной, более завершённой и живой: это уже не одиночный декоративный мотив, а продуманная сцена с балансом и ритмом.

Параллельно появился ещё один важный элемент — театральная маска. Но не та, что уже была известна в зале: речь о комическом персонаже, которого связывают с Паппусом — стариком из ателланской комедии, тщеславным и смешным в своей попытке казаться моложе. Такая деталь резко усложняет "прочтение" помещения: выходит, хозяева виллы ценили не только возвышенную эстетику, но и народный юмор, вплетая его в изысканный интерьер. Это намекает на более широкую и многоуровневую иконографическую программу, чем представлялось раньше.

Среди других фрагментов, поднятых из грунта, — часть золотого треножника, вписанного в круглый окулус. Мотив не выглядит случайным: у него есть параллели на другой стене того же зала, где ранее уже фиксировали изображение бронзового треножника. Если сопоставление подтвердится, можно говорить о намеренном "перекличке" элементов — своеобразной визуальной рифме внутри одного помещения.

Сад как часть декора: когда археология "видит" деревья

Важный поворот нынешних работ — внимание к ландшафту рядом с залом. Археология здесь занимается не только стенами и вещами: благодаря методам отливки исследователи фиксируют следы корней и естественные формы деревьев, которые когда-то украшали сад. По предположениям, это могли быть оливковые деревья — такой вариант поддерживают прежние археоботанические наблюдения в соседних пространствах.

Особенно интересно другое: деревья, судя по всему, не росли "как придётся". Их размещение подчинялось точной декоративной схеме и повторяло ритм колоннады южного портика. То есть природа была встроена в архитектуру, а сад выступал продолжением интерьера — ещё одной "комнатой" под открытым небом. Подобные приёмы известны и по другим домам Помпей, но в Оплонтисе такая система выглядит особенно убедительно из-за масштаба и сохранности.

Новые помещения и следы более поздней истории

Раскопки в этом секторе виллы принесли не только живопись. Археологи идентифицировали четыре новых помещения, которые дополняют уже известный "каталог" комнат. Среди них выделяют апсидальное помещение — вероятный элемент жилой бани. Такая находка важна для понимания повседневности: баня в римском доме — это не только гигиена, но и статус, ритуал, социальная жизнь, место отдыха и демонстрации вкуса.

Своё слово сказала и геология. Исследователи зафиксировали палеорусло — окаменевшее дно сезонного ручья, которое проходит по линии Виа деи Сеполькри. Оно сформировалось уже после извержения 1631 года, когда потоки размывали часть отложений, оставшихся от катастрофы 79 года. Для археологов это не "посторонняя история", а ключ к реконструкции того, как менялся ландшафт и как городская среда долго взаимодействовала с природой.

Сравнение Виллы Поппеи в Оплонтисе и домов Помпей

Оплонтис часто сравнивают с Помпеями, но разница не только в известности.

В Помпеях многие интерьеры изучены в "ширину", по целым кварталам, а в Оплонтисе отдельные комплексы раскрываются "вглубь", с детализацией одной виллы до уровня садовой схемы и микросюжетов фресок.
Помпеи дают впечатляющую панораму городской жизни, а Вилла Поппеи — концентрированный образ элитной культуры, где декоративная программа может быть более цельной и продуманной.
Для Оплонтиса особенно важна связка археологии и реставрации: здесь новые открытия часто возникают именно из-за необходимости укреплять и сохранять, а не из желания расширять раскоп любой ценой.
В обоих случаях Второй помпейский стиль говорит о стремлении "расширять пространство" визуально, но в Зале Маски и Павлина этот эффект усиливается театральными образами и символикой, которая теперь читается богаче.

Плюсы и минусы современных раскопок в "живых" археологических зонах

Такие проекты всегда балансируют между исследованием и сохранением.

• Плюсы:

Раскопки уточняют планировку и возвращают контекст: фреска без понимания, где она была и с чем "разговаривала", теряет половину смысла.
Реставрация продлевает жизнь находкам и делает их доступными для музейного и образовательного использования.
Появляется шанс связать объект с современной инфраструктурой — например, с будущими музейными и фондовыми помещениями поблизости.

• Минусы:

Любое вмешательство несёт риск для хрупких слоёв живописи и штукатурки, особенно при влажной почве и перепадах условий.
Проект требует времени: быстрые решения здесь почти всегда означают потери качества.
Публичные ожидания "сенсаций" могут давить на темп работ, хотя археология ценит аккуратность больше скорости.